Séminaire Image projective (LHIVIC / EHESS) 2013

Séminaire du Laboratoire d’Histoire Visuelle Contemporaine – Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales.
Organisé par Raphaële Bertho, Maître de conférences (Bordeaux 3), chercheuse associée au LHIVIC et Marie-Madeleine Ozdoba, Architecte, Doctorante au LHIVIC.

Le séminaire de recherche a pour objet d’interroger les potentialités de la notion d' »image projective »dans le champ des études visuelles. La réflexion aura pour objet de se saisir de cette terminologie, initialement rapportée aux domaines de l’architecture ou de la psychanalyse, et de la confronter à différents corpus iconographiques. La proposition méthodologique est d’explorer un usage narratif spécifique des images, articulé aux recherches sur leurs usages illustratifs menées dans le cadre du LHIVIC. Continuer la lecture de Séminaire Image projective (LHIVIC / EHESS) 2013

Jessica Fèvres - de Bideran

Jessica de Bideran est actuellement chercheur post-doctoral au sein de l’université Bordeaux Montaigne et est membre de l’équipe MICS du LERASS de l’université de Toulouse. Elle participe ainsi à plusieurs programmes de recherche où il est question de numérisation et de valorisation numérique des patrimoines (monumental documentaire, etc.)…

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La réalité augmentée en ville, un régime scopique patrimonial

« Plongez dans le passé », Imayana, Bordeaux XVIIIe. Ville de Bordeaux.© Heritage Prod 2012.

Si la réalité augmentée demeure en cours d’expérimentation dans les musées, elle en est déjà au stade de l’exploitation dans les secteurs du tourisme et de l’ingénierie culturelle.

Des applications de visite proposent d’ores et déjà des parcours à l’intérieur de monuments ou de villes, ponctués d’expériences plus ou moins immersives où la réalité augmentée intervient comme outil de révélation d’un passé à jamais enfoui.

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Jessica Fèvres - de Bideran

Jessica de Bideran est actuellement chercheur post-doctoral au sein de l’université Bordeaux Montaigne et est membre de l’équipe MICS du LERASS de l’université de Toulouse. Elle participe ainsi à plusieurs programmes de recherche où il est question de numérisation et de valorisation numérique des patrimoines (monumental documentaire, etc.)…

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Les monuments virtuels en ligne, entre médiation documentaire et interprétation patrimoniale

Restitution de l’île et du phare de Cordouan en 1611. Dassault Systèmes/Emissive. © Ministère de la Culture et de la Communication/Ministère de l’Ecologie.
Restitution de l’île et du phare de Cordouan en 1611. Dassault Systèmes/Emissive. © Ministère de la Culture et de la Communication/Ministère de l’Ecologie.

Depuis le jeudi 22 novembre, une nouvelle visite virtuelle réalisée sous l’égide du Ministère de la Culture et de la Communication est en ligne. Celle-ci concerne le site de Cordouan. Les restitutions infographiques et la production 3D ont été conçues par Dassault Systèmes dans le cadre des missions de Mécénat technologique que cette société met en oeuvre depuis plusieurs années.
La longueur des crédits répertoriés sur le site Internet atteste du sérieux de ce travail qui a réuni de multiples acteurs, institutionnels comme privés. De nombreuses sources historiques et icono-cartographiques ont en effet été réunies afin d’être numérisées, analysées puis exploitées pour notamment proposer une restitution architecturale du phare de Cordouan en 1611.
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Jessica Fèvres - de Bideran

Jessica de Bideran est actuellement chercheur post-doctoral au sein de l’université Bordeaux Montaigne et est membre de l’équipe MICS du LERASS de l’université de Toulouse. Elle participe ainsi à plusieurs programmes de recherche où il est question de numérisation et de valorisation numérique des patrimoines (monumental documentaire, etc.)…

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Définir / devenir une image d’archives

En lien avec un des mes précédents billets, je signale ce prochain colloque international qui aura lieu à l’Université Libre de Bruxelles du 14 au 16 novembre 2012.

« Les images dites d’archives ont envahi notre environnement visuel, par le cinéma et la télévision, par la presse, par la muséographie ou les manuels scolaires. Toute historiographie relative à ces nombreux usages et à leurs migrations et recyclages partirait du principe théorique que toute image du passé constitue un gisement documentaire que l’on peut qualifier d’archives. Dans les domaines cinématographiques et télévisuel, hormis l’art de la reprise exercé dans un jeu dialectique entre passé et présent par des réalisateurs comme Resnais, Farocki, Marker ou encore Ophuls, la notion d’image d’archives apparaît également le plus souvent comme un terme générique, consubstantiel à sa référence au passé. 

L’objectif de ce colloque est d’interroger la notion d’images d’archives, et plus précisément, d’identifier les processus – stratégies, médiations, enjeux et objectifs – qui concourent à conférer à l’image le statut d’archive. Qu’est-­ce qui fait qu’une image devient document d’archives, et son corollaire, qu’est-­ce qui fait que certaines images échappent à cette généalogie du savoir sur la notion d’archives, sur les enjeux et débats qui ont traversé cette problématique constitutive de la naissance de la photographie et du cinéma. D’autre part, nous voulons aborder le devenir archivistique de l’image dans une perspective qui questionne et croise les pratiques de la « prise », de l’archivage, et de la « reprise » (réemploi, télévision, arts plastiques, marketing, historiographie, muséographie… »

Le programme complet est disponible sur calenda : « Définir / devenir une image d’archives », Colloque , Calenda, Publié le jeudi 27 septembre 2012.

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La réalité augmentée au musée, une médiation en expérimentation

« Stories Behind the Paintings ». Expérience de réalité augmentée à la galerie Sukiennice du Musée National de Cracovie (2011).

Les institutions culturelles font aujourd’hui preuve d’une certaine créativité dans le domaine de la médiation en ayant notamment de plus en plus recours aux technologies de l’information et de la communication. Les expériences ne manquent pas et la réalité augmentée en particulier n’est plus réservée aux seuls chercheurs en informatique ou aux pratiques publicitaires diverses mais pénètre l’ensemble des industries culturelles et espaces patrimoniaux, musées et centres d’interprétation compris.

Les monuments ne sont donc pas les seuls lieux historiques concernés et je propose pour L’Observatoire Critique une présentation succincte et circonstanciée de deux expériences réalisées par le British Museum entre 2011 et 2012.

Pour lire la suite : « La réalité augmentée au musée, une médiation en expérimentation« .

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Icronos, 13e festival international du film archéologique de Bordeaux

Affiche du 13e festival international du film archéologique de Bordeaux.

Du 24 au 27 octobre 2012 aura lieu au Théâtre Trianon de Bordeaux, Icronos, le 13e festival international du film archéologique de Bordeaux.

« Cette treizième édition vous propose de découvrir 34 films. Au programme : des portraits touchants, des découvertes majeures, des civilisations méconnues, des approches originales et créatives, des sujets sur le patrimoine de notre région… 

Un nouveau voyage au coeur de l’histoire des hommes à la découverte de ces Traces de vie… »

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L’histoire des images de synthèse patrimoniales : quelles sources pour quelle histoire ?

Collection personnelle de VHS (1991-1998).

Afin de poursuivre le travail entamé dans ma thèse, je  poursuis actuellement mes recherches sur les usages des dispositifs infographiques tridimensionnels dans la sphère patrimoniale en participant au programme de recherche Hist3D d’EnsadLab. L’objectif est donc de recenser les premières expériences de restitutions archéologiques en images de synthèse… Continuer la lecture de L’histoire des images de synthèse patrimoniales : quelles sources pour quelle histoire ?

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Réalité augmentée et diorama, évolution et permanence de dispositifs illusionnistes

Visiteurs utilisant un dispositif de réalité augmentée dans le cabinet de travail de Charles V. Château de Vincennes,  châtelet, 2009. Crédits CMN, CNRS, AGP, Axyz.

Hier virtuelle, la réalité se doit désormais d’être augmentée…  Cette technique de visualisation, qui consiste à superposer en temps réel sur un flux vidéo une image en deux ou trois dimensions, a ainsi récemment été exploitée dans des dispositifs de médiation du patrimoine monumental se proposant d’évoquer des états passés de monuments historiques. Un exemple intéressant a en particulier fait l’objet de quelques publications et permet d’ores et déjà d’interroger les spécificités de cet outil1.

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  1. Favre-Brun, Aurélie, De Luca, Livio et Hartmann-Virnich, Andreas. (2011) : « De l’acquisition 3D à la réalité augmentée : le cas de la chartreuse pontificale de Villeneuve-lez-Avignon (Gard) », dans Christian Père, & Juliette Rollier (éd.), Actes du colloque Arch-I-Tech 2010, Archéovision n° 5, Bordeaux, éd. Ausonius, pp. 109-117. []

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Patrimoines et humanités numériques : quelles formations ?

Du jeudi 21 au samedi 23 juin aura lieu à Paris, dans l’enceinte des Archives Nationales (CARAN) le colloque intitulé « Patrimoines et humanités numériques : quelles formations ? ». Celui-ci est organisé par l’Université de Paris 8 et les laboratoires d’Excellence ARTS-H2H et Paragraphe EA 349.

Le programme, riche et varié, sera notamment l’occasion d’aborder le cas du « monument-augmenté », expression forgée par Patrick Fraysse à partir de l’expérience en réalité augmentée menée en 2009 sur le château de Vincennes1 et qui avait fait l’objet d’une rapide présentation lors du dernier colloque Virtual Retrospect.

Les rapports entre monuments et documents, deux régimes de traces à l’origine distincts, n’ont pas fini d’interroger les nouvelles pratiques de médiation patrimoniale…

  1. En fin d’année 2008, le pôle de compétitivité numérique de la région Île-de-France, Cap Digital, lançait divers appels à projets afin de relancer les investissements économiques dans la Recherche & Développement en Informatique (R&D) et l’innovation numérique. Dans ce contexte, les sociétés Axyz et Art Graphique et Patrimoine se sont associées, sous le titre de Héritage3D, pour proposer, sous l’impulsion et le soutien du Centre des Monuments Nationaux, un projet de réalité augmentée permettant aux visiteurs du Château de Vincennes de découvrir ce que pouvait être l’aménagement intérieur du cabinet de travail du roi Charles V à la fin du XIVe siècle. []

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Les images de synthèse, des mondes mythiques

Rebecca Allen, Computer animation sequences, simulating the ancient lost city of "UBAR", 1992

L’histoire des images de synthèse reste à écrire1. Mais on peut d’ores et déjà dire que bien avant de captiver les acteurs du patrimoine, les images de synthèse ont d’abord émergé dans un univers hybride, lieu d’expérimentations d’ingénieurs et d’artistes férus d’innovations technologiques et informatiques2. Pour autant, ce qui est frappant dans ces premières expériences, c’est la forte présence de références au passé, aux monuments historiques3, à l’archéologie…

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  1. Cf. le programme Hist3D actuellement mené en particulier par l’Ensad, http://hist3d.ensad.fr/le-futur-a-un-passe/ []
  2. Le premier film en images de synthèse animées est ainsi réalisé en 1968 par l’artiste américain Ken Knowlton et représente des formes abstraites. Cf. le site Internet de l’artiste http://www.kenknowlton.com/. Les premiers travaux de l’artiste – un des pionniers de l’art numérique – ont d’ailleurs fait l’objet d’un article en 2005 intitulé « Portrait of the artist as a young scientist », publié dans le YLEM Journal, Jan/Feb 2005, vol. 25, n°2. []
  3. Il me faudra bien sûr revenir sur Cluny III et sa célèbre modélisation « édifiée » en 1992 qui fit couler tant d’encre à l’époque. []

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Patrimoine et espace public : une histoire de représentation… graphique

Couverture en image de synthèse des Dossier de l'Archéologie, n°295.

Si ma thèse est intimement liée à ma propre activité professionnelle, les questions qui la traversent sont nées d’un constat essentiel : depuis une petite dizaine d’années, les images de synthèses et autres restitutions infographiques du patrimoine monumental et archéologique investissent le champ médiatique et culturel1. Autrement dit, ces « nouvelles » images installent le patrimoine dans l’espace public, et plus exactement une certaine image de ce patrimoine. Mieux même, elles en deviennent les icônes : plus de documentaire archéologique, plus d’exposition patrimoniale sans sa « dose  » de restitution 3D. Continuer la lecture de Patrimoine et espace public : une histoire de représentation… graphique

  1. Ce billet reprend la communication prononcée lors des Deuxièmes Rencontres Doctorales de l’APAHAU, les 6-8 octobre 2011 à l’Université Michel de Montaigne Bordeaux 3, en association avec l’INHA et l’APAHAU. []

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L’histoire, un réservoir d’image

Les voyages d'Alix, T.24 : Lutèce, de Jacques Martin et Vincenzo d'Aprile, éd. Casterman, 2006.

Tout au long du mois d’avril France 5 a diffusé une série de documentaires inspirée du livre de Lorant Deutsch, Métronome1, qui propose de visiter Paris et son histoire à travers les stations de métro de la capitale. La campagne de publicité bat son plein… et ne manque pas de signaler la présence de nombreuses « reconstitutions 3D » venant enrichir le propos. Si des débats s’animent ça et là sur la justesse des propositions historiques de l’ouvrage2, c’est plutôt la « nouveauté » de ces images que j’aimerai questionner… Pour aborder ces nouvelles pratiques audiovisuelles, il convient de les replacer dans un contexte médiatique plus large. Malgré la modernité des images de synthèse, celles-ci s’inscrivent en effet dans une tradition qui émerge au XIXe siècle.

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  1. Docu-fiction de 4 x 52 min, co-production Indigènes-Froggies-Carpo16, auteurs : Lorant Deutsch et Fabrice Hourlier, réalisateur : Fabrice Hourlier. A noter qu’aucun historiens n’est cité dans la campagne publicitaire. []
  2. Rares sont les critiques, tant les médias louent le travail, pourtant plus qu’imprécis et problématique de ces « restitutions » historiques. Cf. toutefois http://www.histoire-pour-tous.fr/actualite/58-television/4067-metronome-l-deutsch-france-5.html []

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Séminaire « Patrimoine et Images numériques, une initiation »

 

Illustration de la préface du Dictionnaire Raisonné de l'architecture Française du XIe au XVIe siècle. Eugène Viollet-le-Duc, 1856.

Master1 Régie des œuvres et médiation de l’architecture et du patrimoine, Université de Bordeaux3

Comment les images participent à la patrimonialisation de l’architecture ancienne ? Quels sont les usages et les pratiques actuelles, à l’heure des photographies numériques et autres images de synthèse ? Après avoir passé en revue les pratiques « traditionnelles » de représentation du patrimoine bâti à partir de quelques exemples historiques, on développera une réflexion sur les techniques actuelles d’imagerie et de médiation éditoriales.

Cette réflexion sera l’occasion d’une mise en pratique des possibilités de communications visuelles offertes par l’informatique au travers d’une initiation à différents logiciels de création et de traitement d’image.

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… ou le passé retrouvé

L'église de Combray. A la recherche du temps perdu, t.1. Adaptation en bande dessinée par Stéphane Heuet, éd. Guy Delcourt, 1998.

« Que je l’aimais, que je la revois bien, notre Église ! Son vieux porche par lequel nous entrions, noir, grêlé comme une écumoire […], tout cela faisait d’elle pour moi quelque chose d’entièrement différent du reste de la ville : un édifice occupant, si l’on peut dire, un espace à quatre dimensions – la quatrième étant celle du Temps – déployant à travers les siècles son vaisseau qui, de travée en travée, de chapelle en chapelle, semblait vaincre et franchir non pas seulement quelques mètres, mais des époques successives d’où il sortait victorieux… »1

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  1. Marcel Proust, Du côté de chez Swann, éd. folio, Paris, 1987, pp. 58-60. []

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L’âge du Virtuel

L’ouverture de ce carnet s’inscrit dans le cadre de ma thèse d’Histoire de l’Art qui interroge l’émergence des pratiques infographiques dans les disciplines historiques et la production d’images de synthèse pour étudier et/ou valoriser le patrimoine monumental. Plus précisément, il s’agit d’appréhender la diversité des usages infographiques au sein de la sphère patrimoniale et de questionner ainsi les modifications épistémologiques et culturelles qui sont en jeu.

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Carnet de recherche de Jessica de Bideran