Archives par mot-clé : image de synthèse

Portait du monument virtuel en objet médiateur

Maquette de la cathédrale Saint-Etienne de Bourges réalisée par Antoine Polissois en plâtre moulé, 1977-1978, Musée des Beaux-arts de Montréal. Cliché Jessica de Bideran, mars 2015.
Maquette de la cathédrale Saint-Etienne de Bourges réalisée par Antoine Polissois en plâtre moulé, 1977-1978, Musée des Beaux-arts de Montréal. Cliché Jessica de Bideran, mars 2015.

Lors d’un récent déplacement à Montréal, j’ai été marquée, au cours de ma visite du Musée des Beaux-arts, par la présence de grandes maquettes architecturales au sein des salles médiévales. Celles-ci, exposées sous des vitrines à l’abris des doigts baladeurs des visiteurs1, représentent la basilique du Sacré-Cœur de Paray-le-Monial et la cathédrale Saint-Étienne de Bourges. Leur présence, à proximité immédiate d’objets patrimoniaux et artistiques datant du Moyen Âge et provenant de différents pays européens, tels des vitraux de la chapelle de la Vierge de la Cathédrale Notre-Dame de Rouen, agit comme une « révélation » du contexte de production et d’existence de ces authentiques muséalias provenant du vieux continent. Mais à la réflexion, ces documents-monumentaires ne sont pas l’apanage de musées nord-américains en mal de références historiques. Des signes de médiévalité2 sont ainsi décelables dans des musées français, à l’image du film en images de synthèse présentant une restitution du Palais de l’Ombrière et diffusé au sein de la section médiévale du Musée d’Aquitaine de Bordeaux.

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  1. Cette protection s’explique à la fois par le matériau dans lequel ces maquettes ont été réalisées, le plâtre étant particulièrement fragile, ainsi que par la relative ancienneté de ces maquettes. []
  2. Fraysse Patrick, Images du Moyen-Age dans la ville : l’inscription spatiale de médiévalité. Communication et langages (171), mars 2012, p. 3-18. []

Jessica Fèvres - de Bideran

Jessica de Bideran est actuellement chercheur post-doctoral au sein de l'université Bordeaux Montaigne et est membre de l'équipe MICS du LERASS de l'université de Toulouse. Elle participe ainsi à plusieurs programmes de recherche où il est question de numérisation et de valorisation numérique des patrimoines (monumental documentaire, etc.)...

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Hist3D – Appel à communications

Quelques couvertures des Dossiers de l'archéologie avec images de synthèse, entre 1990 et 2010, éd. Faton.
Quelques couvertures des Dossiers de l’archéologie avec images de synthèse, entre 1990 et 2010, éd. Faton.

Depuis 2007, date de création d’EnsadLab, les travaux du Programme de Recherche Hist3D se sont portés sur l’histoire des images de synthèse en France et de leur influence à l’échelle mondiale, influence pourtant méconnue. En 2012, j’avais personnellement participé à la journée d’étude portant plus spécifiquement sur l’histoire des images de synthèse en architecture, sujet de prédilection en cette période de tests et de tâtonnements que furent les années 1980-1990. A partir d’exemples précis, je proposais alors un premier aperçu des usages des images de synthèse en archéologie, en suivant notamment les évolutions graphiques de ces représentations. Au long de ces années, un corpus important et unique s’est ainsi constitué au fil du temps avec la collecte d’archives diversifiées et la création de contenus ad hoc, notamment de nombreux témoignages des principaux acteurs de cette aventure collective. Cette histoire questionne aussi l’actualité et les évolutions à venir des « images numériques ».Je reproduis ci-dessous l’appel à communication du colloque « Les images du numérique » organisé par EnsadLab/EN­ER/Hist3D, Paris, 16 et 17 novembre 2015. Continuer la lecture de Hist3D – Appel à communications

Jessica Fèvres - de Bideran

Jessica de Bideran est actuellement chercheur post-doctoral au sein de l'université Bordeaux Montaigne et est membre de l'équipe MICS du LERASS de l'université de Toulouse. Elle participe ainsi à plusieurs programmes de recherche où il est question de numérisation et de valorisation numérique des patrimoines (monumental documentaire, etc.)...

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Patrimoine virtuel, visites augmentées : nouveaux standards de découverte des villes et pays d’art et d’histoire ?

AfficheDans la continuité de la journée d’étude organisée le 24 mars 2013 à Noisiel, l’ANAP propose, avec le soutien de la Ville de Laval et du salon Laval Virtual, de nouvelles rencontres professionnelles destinées aux animateurs des Villes et Pays d’Art et d’Histoire sur le thème « Patrimoine virtuel, visites augmentées : nouveaux standards de découverte des villes et pays d’art et d’histoire ? ». Continuer la lecture de Patrimoine virtuel, visites augmentées : nouveaux standards de découverte des villes et pays d’art et d’histoire ?

Jessica Fèvres - de Bideran

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De la porosité entre industries culturelles et sciences historiques (suite)

Florence
Florence à la Renaissance vue par Ubisoft. © Ubisoft, 2009-2010.

Dans la continuité d’un précédent billet, un signalement qui continue à alimenter mes réflexions concernant ce mouvement de reconnaissance intellectuelle1 et institutionnelle2 du jeu vidéo à décors historiques. Continuer la lecture de De la porosité entre industries culturelles et sciences historiques (suite)

  1. Le jeux vidéos font en effet de plus en plus l’objet d’articles scientifiques. On pourra par exemple consulter : Thomas Rabino, « Jeux vidéo et Histoire« , Le débatn° 177, 2013/5, pp. 110-116. []
  2. Certaines utilisations du jeu vidéo dans l’apprentissage de l’Histoire par des professeurs est à cet égard révélateur d’un changement de regard. Le même finalement qui a vu, dans les années 1980, apparaître la bande dessinée historique comme support de cours ; La bande dessinée peut-elle être pédagogique?  []

Jessica Fèvres - de Bideran

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De la porosité entre industries culturelles et sciences historiques

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Image de synthèse réalisée par Ubisoft et utilisée dans le documentaire sur Venise récemment diffusé par France 3. Celle-ci a été publiée sur le page Facebook de France 3. © Ubisoft, 2010.

Une courte note qui me permet de rebondir sur d’anciens billets et de revenir sur des réflexions récentes. Continuer la lecture de De la porosité entre industries culturelles et sciences historiques

Jessica Fèvres - de Bideran

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Ces images qui nous projettent dans le passé, monuments virtuels et récits patrimoniaux

Cluny III, page 75 de la revue Sciences et avenir, Hors-série, © Sciences et avenir, 2010.

L’étude du patrimoine et sa valorisation ne se conçoivent plus sans appareillage informatique1. Continuer la lecture de Ces images qui nous projettent dans le passé, monuments virtuels et récits patrimoniaux

  1. Ce billet fait suite à ma participation le 27 février 2013 au Séminaire « L’image projective » du Laboratoire d’Histoire Visuelle Contemporaine – Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales, organisé par Raphaële Bertho, Maître de conférences (Bordeaux 3), chercheuse associée au LHIVIC et Marie-Madeleine Ozdoba, Architecte, Doctorante au LHIVIC. []

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Premier aperçu de l’histoire des images de synthèse patrimoniales. Retour sur quelques expériences de restitution infographique

Ce texte fait suite à ma participation à la Journée d’étude « La visualisation architecturale et patrimoniale » organisée par Pierre Hénon dans le cadre du programme de recherche Hist3D le 11 décembre 2012 à l’EnsAD.

Couverture de la revue « Les dossiers d’archéologie », n°153-octobre 1990 sur Karnak.

Alors que les logiciels de modélisation tridimensionnelle sont aujourd’hui des produits de consommation courants, ces dispositifs techniques1 se développent à partir des années 1970 au sein d’espaces a priori totalement étrangers. Comme la photographie un siècle plus tôt, l’infographie est pendant ses premières années d’existence un lieu où se mêlent visions scientifiques et artistiques.  Continuer la lecture de Premier aperçu de l’histoire des images de synthèse patrimoniales. Retour sur quelques expériences de restitution infographique

  1. Au terme « outils », plus ou moins fonctionnels et performants, nous préférons celui de « dispositif », en tant qu’il témoigne d’une conception de l’usage comme l’assujettissement plus ou moins accentué à des normes sociales préexistantes. []

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Les monuments virtuels en ligne, entre médiation documentaire et interprétation patrimoniale

Restitution de l’île et du phare de Cordouan en 1611. Dassault Systèmes/Emissive. © Ministère de la Culture et de la Communication/Ministère de l’Ecologie.
Restitution de l’île et du phare de Cordouan en 1611. Dassault Systèmes/Emissive. © Ministère de la Culture et de la Communication/Ministère de l’Ecologie.

Depuis le jeudi 22 novembre, une nouvelle visite virtuelle réalisée sous l’égide du Ministère de la Culture et de la Communication est en ligne. Celle-ci concerne le site de Cordouan. Les restitutions infographiques et la production 3D ont été conçues par Dassault Systèmes dans le cadre des missions de Mécénat technologique que cette société met en oeuvre depuis plusieurs années.
La longueur des crédits répertoriés sur le site Internet atteste du sérieux de ce travail qui a réuni de multiples acteurs, institutionnels comme privés. De nombreuses sources historiques et icono-cartographiques ont en effet été réunies afin d’être numérisées, analysées puis exploitées pour notamment proposer une restitution architecturale du phare de Cordouan en 1611.
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Icronos, 13e festival international du film archéologique de Bordeaux

Affiche du 13e festival international du film archéologique de Bordeaux.

Du 24 au 27 octobre 2012 aura lieu au Théâtre Trianon de Bordeaux, Icronos, le 13e festival international du film archéologique de Bordeaux.

« Cette treizième édition vous propose de découvrir 34 films. Au programme : des portraits touchants, des découvertes majeures, des civilisations méconnues, des approches originales et créatives, des sujets sur le patrimoine de notre région… 

Un nouveau voyage au coeur de l’histoire des hommes à la découverte de ces Traces de vie… »

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L’histoire des images de synthèse patrimoniales : quelles sources pour quelle histoire ?

Collection personnelle de VHS (1991-1998).

Afin de poursuivre le travail entamé dans ma thèse, je  poursuis actuellement mes recherches sur les usages des dispositifs infographiques tridimensionnels dans la sphère patrimoniale en participant au programme de recherche Hist3D d’EnsadLab. L’objectif est donc de recenser les premières expériences de restitutions archéologiques en images de synthèse… Continuer la lecture de L’histoire des images de synthèse patrimoniales : quelles sources pour quelle histoire ?

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Les images de synthèse, des mondes mythiques

Rebecca Allen, Computer animation sequences, simulating the ancient lost city of "UBAR", 1992

L’histoire des images de synthèse reste à écrire1. Mais on peut d’ores et déjà dire que bien avant de captiver les acteurs du patrimoine, les images de synthèse ont d’abord émergé dans un univers hybride, lieu d’expérimentations d’ingénieurs et d’artistes férus d’innovations technologiques et informatiques2. Pour autant, ce qui est frappant dans ces premières expériences, c’est la forte présence de références au passé, aux monuments historiques3, à l’archéologie…

Continuer la lecture de Les images de synthèse, des mondes mythiques

  1. Cf. le programme Hist3D actuellement mené en particulier par l’Ensad, http://hist3d.ensad.fr/le-futur-a-un-passe/ []
  2. Le premier film en images de synthèse animées est ainsi réalisé en 1968 par l’artiste américain Ken Knowlton et représente des formes abstraites. Cf. le site Internet de l’artiste http://www.kenknowlton.com/. Les premiers travaux de l’artiste – un des pionniers de l’art numérique – ont d’ailleurs fait l’objet d’un article en 2005 intitulé « Portrait of the artist as a young scientist », publié dans le YLEM Journal, Jan/Feb 2005, vol. 25, n°2. []
  3. Il me faudra bien sûr revenir sur Cluny III et sa célèbre modélisation « édifiée » en 1992 qui fit couler tant d’encre à l’époque. []

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Patrimoine et espace public : une histoire de représentation… graphique

Couverture en image de synthèse des Dossier de l'Archéologie, n°295.

Si ma thèse est intimement liée à ma propre activité professionnelle, les questions qui la traversent sont nées d’un constat essentiel : depuis une petite dizaine d’années, les images de synthèses et autres restitutions infographiques du patrimoine monumental et archéologique investissent le champ médiatique et culturel1. Autrement dit, ces « nouvelles » images installent le patrimoine dans l’espace public, et plus exactement une certaine image de ce patrimoine. Mieux même, elles en deviennent les icônes : plus de documentaire archéologique, plus d’exposition patrimoniale sans sa « dose  » de restitution 3D. Continuer la lecture de Patrimoine et espace public : une histoire de représentation… graphique

  1. Ce billet reprend la communication prononcée lors des Deuxièmes Rencontres Doctorales de l’APAHAU, les 6-8 octobre 2011 à l’Université Michel de Montaigne Bordeaux 3, en association avec l’INHA et l’APAHAU. []

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L’histoire, un réservoir d’image

Les voyages d'Alix, T.24 : Lutèce, de Jacques Martin et Vincenzo d'Aprile, éd. Casterman, 2006.

Tout au long du mois d’avril France 5 a diffusé une série de documentaires inspirée du livre de Lorant Deutsch, Métronome1, qui propose de visiter Paris et son histoire à travers les stations de métro de la capitale. La campagne de publicité bat son plein… et ne manque pas de signaler la présence de nombreuses « reconstitutions 3D » venant enrichir le propos. Si des débats s’animent ça et là sur la justesse des propositions historiques de l’ouvrage2, c’est plutôt la « nouveauté » de ces images que j’aimerai questionner… Pour aborder ces nouvelles pratiques audiovisuelles, il convient de les replacer dans un contexte médiatique plus large. Malgré la modernité des images de synthèse, celles-ci s’inscrivent en effet dans une tradition qui émerge au XIXe siècle.

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  1. Docu-fiction de 4 x 52 min, co-production Indigènes-Froggies-Carpo16, auteurs : Lorant Deutsch et Fabrice Hourlier, réalisateur : Fabrice Hourlier. A noter qu’aucun historiens n’est cité dans la campagne publicitaire. []
  2. Rares sont les critiques, tant les médias louent le travail, pourtant plus qu’imprécis et problématique de ces « restitutions » historiques. Cf. toutefois http://www.histoire-pour-tous.fr/actualite/58-television/4067-metronome-l-deutsch-france-5.html []

Jessica Fèvres - de Bideran

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L’âge du Virtuel

L’ouverture de ce carnet s’inscrit dans le cadre de ma thèse d’Histoire de l’Art qui interroge l’émergence des pratiques infographiques dans les disciplines historiques et la production d’images de synthèse pour étudier et/ou valoriser le patrimoine monumental. Plus précisément, il s’agit d’appréhender la diversité des usages infographiques au sein de la sphère patrimoniale et de questionner ainsi les modifications épistémologiques et culturelles qui sont en jeu.

Jessica Fèvres - de Bideran

Jessica de Bideran est actuellement chercheur post-doctoral au sein de l'université Bordeaux Montaigne et est membre de l'équipe MICS du LERASS de l'université de Toulouse. Elle participe ainsi à plusieurs programmes de recherche où il est question de numérisation et de valorisation numérique des patrimoines (monumental documentaire, etc.)...

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